BECK Film Fotografie Marketing

04/09/2026

Mein Studio hatte heute eine Heckklappe.

Dauerregen, ein neuer Food Truck, und ein Dreh, der stattfinden musste. Also FX3 raus, Auto auf, weitermachen.

Das ist der Job. Nicht warten, bis die Bedingungen perfekt sind, sondern liefern, was der Kunde braucht.

Bei jedem Wetter.

Gear: Sony FX3, Atomos Shinobi II, DJI Mic

Was war euer verrücktester Arbeitsplatz? Ich fange an: Kofferraum, Dauerregen, Lübeck.

My studio had a tailgate today.

Rain, a new food truck, and a shoot that had to happen. So: FX3 out, boot open, keep rolling.

That’s the job. You don’t wait for perfect conditions, you deliver.

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30/08/2026

Das sehe ich. Das sieht meine Kamera.

Ich sitze am Spielfeldrand, sehe 22 Spieler, Wind, Chaos. Die Kamera sieht davon 1/1600 Sekunde. Genau die muss sitzen.

Meine Settings für Fußball (Sony A1 + FE 200-600mm G):

Verschlusszeit vor allem anderen
1/1600 als Standard, bei wenig Licht gehe ich runter auf 1/1250. Alles darunter und der Fuß am Ball verwischt. Bewegungsunschärfe rettet kein Bild, Rauschen schon.

Blende ist keine Entscheidung, sondern eine Vorgabe
Bei 600mm bin ich bei f/6.3, offen. Die Freistellung kommt hier nicht aus der Blende, sondern aus der Brennweite und aus dem Abstand zum Hintergrund. Zwei Schritte zur Seite verändern den Hintergrund mehr als jede Blendenstufe.

Auto-ISO mit Limit
ISO ist bei mir die Variable, nicht die Verschlusszeit. Obergrenze 12800, den Rest macht Lightroom Denoise. Ein scharfes rauschiges Bild ist ein Bild, ein sauberes unscharfes ist Müll.

AF-Feld ist keine Einstellung, sondern ein Schalter
AF-C mit Motiverkennung Mensch, das bleibt fix. Das AF-Feld dagegen wechsle ich ständig: Zone für freies Spiel, wenn ich einfach nur am Spieler bleiben will. Spot oder Erweiterter Spot bei Zweikämpfen, Ecken und Standards, wenn ich durch eine Gruppe hindurch auf einen bestimmten Spieler fokussieren muss. Zone hängt sich dort sonst an den Falschen. Ich habe beides auf eine C-Taste gelegt und schalte im Laufen um, ohne das Auge vom Sucher zu nehmen.

Tief runter
Ich fotografiere aus der Hocke oder im Sitzen. Auf Kniehöhe wird aus einem Rasenstreifen ein sauber freigestellter Hintergrund, und die Spieler wirken größer.

Antizipieren statt hinterherdrücken
Ich halte auf den Raum, in den gespielt wird, nicht auf den Ball. Wer dem Ball folgt, ist immer eine halbe Sekunde zu spät.

Speicher dir das für dein nächstes Spiel. Und wenn eine der Einstellungen bei dir nicht greift, schreib mir in den Kommentaren, an welcher es hakt. Ich gehe auf jede Frage ein.

⸻

What I see. What my camera sees.

Sideline, 22 players, chaos. My camera sees 1/1600 of a second of it. That one has to be perfect.

Shutter first: 1/1600 as my standard, down to 1/1250 in low light. Aperture is not a choice at 600mm, I am wide open at f/6.3 and separation comes from focal length and background distance instead. Auto ISO capped at 12800, Lightroom Denoise handles the rest.

AF-C with human subject detection stays fixed, but the AF area is a switch, not a setting. Zone for open play, spot or expand spot for duels and set pieces where you need to focus through a group onto one player. Both mapped to a custom button so I can swap without leaving the viewfinder.

Shoot from a low position and aim at the space the ball is going, not at the ball.

Save it for your next matchday. If one of these settings is not working for you, tell me in the comments which one and I will go through it with you.

📍 Lübeck - Hamburg

21/08/2026

Ein Bild. Sechs Brennweiten. Kein Objektivwechsel.
Die Q3 43 hat ein festes 43-mm-Objektiv und zeigt trotzdem Rahmenlinien für 60, 75, 90, 120 und 150 mm. Was dabei passiert, ist unspektakulär: Die Kamera schneidet in den Sensor hinein. Kein optischer Zoom, keine Hochrechnung, nur weniger Pixel. Aus 60 MP werden 31, dann 20, 14, 8 und am Ende 5.
Ja, das ginge auch am Rechner. Jede Kamera kann das. Der Unterschied ist der Moment: Ich sehe den engeren Ausschnitt beim Auslösen und entscheide mich, während die Welle bricht. Das Rohbild bleibt dabei vollständig, geschnitten wird nur die JPEG-Datei.
Ehrlich bleibt: Bei 150 mm sind es 5 Megapixel. Genug für hier und für sonst nichts.
Die letzte Kachel ist der Ausschnitt, den ich gewählt habe. 1080 x 1350 Pixel, exakt das, was Instagram zeigt, ohne Hochrechnung.
Auflösung ist keine Bildqualität. Auflösung ist Entscheidungsspielraum.
Wie weit croppst du?
One frame. Six focal lengths. No lens change.
The Q3 43 has a fixed 43 mm lens and still shows frame lines for 60, 75, 90, 120 and 150 mm. What happens is unspectacular: the camera cuts into the sensor. No optical zoom, no upscaling, just fewer pixels. 60 MP become 31, then 20, 14, 8 and finally 5.
Yes, I could do this at my desk. Any camera can. The difference is the moment: I see the tighter frame while pressing the shutter and commit while the wave is breaking. The raw file stays complete, only the JPEG gets cut.
The honest part: at 150 mm you are down to 5 megapixels. Enough for here and for nothing else.
The last slide is the frame I chose. 1080 by 1350 pixels, exactly what Instagram shows, no upscaling.
Resolution is not image quality. Resolution is room to decide.
How far do you crop?

20/08/2026

Das offensichtliche Bild wären die Gesichter gewesen.

Stattdessen: Kamera auf die Tischplatte legen, Blende auf, auf den
Ablagestapel scharfstellen. Der Rest der Runde bleibt als Andeutung
stehen, ein Oberkörper, ein Kartenfächer, mehr braucht es nicht.

Schwarzweiß nimmt dem Spiel ausgerechnet die Farben, um die es geht.
Übrig bleiben Kanten, Zahlen, Schichten. Das Bild erzählt nicht, wer
gewinnt. Es erzählt, dass gespielt wurde.

Mitnehmen: Wenn alle auf die Handlung schauen, fotografiere das,
was die Handlung hinterlässt. Und geh mit der Kamera auf die Höhe
des Gegenstands, nicht auf deine eigene.

Leica Q3 43


The obvious frame would have been the faces.

Instead: camera down on the table, aperture wide open, focus on the
discard pile. The rest of the round stays as a hint, a torso, a fan
of cards, that is enough.

Black and white takes away the colours the game is actually about.
What remains are edges, numbers, layers. The picture does not tell
you who wins. It tells you that people played.

Takeaway: when everyone looks at the action, photograph what the
action leaves behind. And bring the camera down to the level of the
object, not to your own.


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43mm BeckFotografie

19/08/2026

Der Gang war schon vorher schön. Aber leer war er nur Struktur.

Die Wellen ziehen ohnehin nach hinten, das macht die Architektur von
allein. Was fehlte, war jemand, der ihnen folgt. Also stehen bleiben,
Bildausschnitt festlegen, warten. Zwei Minuten, dann kam er.

Erst durch die Figur bekommt der Raum eine Größe. Und eine Richtung.

Mitnehmen: Wenn ein Motiv nicht funktioniert, fehlt oft nicht der
Winkel, sondern der Maßstab. Ein Mensch im Bild beantwortet beide
Fragen auf einmal, wie groß ist das hier und wo soll ich hinschauen.

Leica Q3 43


The corridor was already beautiful. Empty, it was only texture.

The waves pull towards the back on their own, that is what the
architecture does. What was missing was someone to follow them.
So: stay put, lock the frame, wait. Two minutes, then he walked in.

The figure is what gives the space a scale. And a direction.

Takeaway: when a subject does not work, what is missing is often not
the angle but the scale. A person in the frame answers both questions
at once, how big is this and where should I look.


Fotografie Architekturfotografie LeadingLines Fluchtpunkt
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17/08/2026

back to the roots 🔴

27/04/2026