曦成製本 Hei Shing Book Design

曦成製本 Hei Shing Book Design 「曦成製本」設計工作室的宗旨，就是為每本書度身訂做其設計，把作者的?

【榮獲獎項】《紙本鍊成》與它的獎座們——橫跨設計、出版與印刷的9項大獎．【Award-Winner】 My Book ALCHEMIST and Its Awards: 9 Major Design, Publishing, and Pri...
29/09/2026

【榮獲獎項】《紙本鍊成》與它的獎座們——橫跨設計、出版與印刷的9項大獎
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【Award-Winner】 My Book ALCHEMIST and Its Awards: 9 Major Design, Publishing, and Printing Awards
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由我撰寫及設計的《紙本鍊成——設計美學試鍊》，自2024年出版以來，歷經淬鍊，在兩年間屢獲海內外專業肯定，橫掃共9項大獎。這是一場關於紙本美學的極致試鍊，實證設計與出版的無限可能。點滴殊榮，源自評審的慧眼、讀者的支持、團隊的並肩——由衷感謝，讓此書走得比想像中更遠！
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Written and designed by me, ALCHEMIST: Exploring the Beauty of Books (2024) has been honoured with 9 major awards at home and abroad since its release. It is an ultimate exploration of paper aesthetics and the limitless possibilities of design and publishing. Its success belongs to the judges, readers, and team who believed in this project from the start. Our heartfelt thanks for carrying this book far beyond what we ever imagined!

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9項大獎包括：
The 9 major awards include:
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① 第104屆紐約藝術指導協會年度獎——銀立方獎（美國）
Silver Cube, The 104th New York Art Directors Club Annual Awards (USA)
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② 2026年iF設計獎（德國）
Winner, iF Design Award 2026 (Germany)
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③ 2025金點設計獎——年度最佳設計獎入圍及標章（台灣）
Best Design Finalist & Mark Winner, Golden Pin Design Award 2025 (Taiwan)
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④ DFA亞洲最具影響力設計獎2025——銀獎
Silver Award, DFA Design for Asia Awards 2025
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⑤ 第5屆香港出版雙年獎——書籍設計獎
Book Design Award, The 5th Hong Kong Publishing Biennial Awards
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⑥ 香港設計師協會環球設計大獎2025——設計大獎
Winner, HKDA Global Design Awards 2025
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⑦ 第35屆香港印製大奬——精裝書刊類金獎
Gold Award, The 35th Hong Kong Print Awards
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⑧ 第5屆香港出版雙年獎——出版獎（藝術及設計）
Art and Design Publishing Award, The 5th Hong Kong Publishing Biennial Awards
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⑨ 粵港澳大灣區書籍設計藝術展2025——最美圖書獎
The Most Beautiful Book Award, Book Design & Art Exhibition of the Guang Dong-Hong Kong-Macao Greater Bay Area

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Title╱ 紙本鍊成——設計美學試鍊 ALCHEMIST: Exploring the Beauty of Books
Author╱ 陳曦成 Chan Hei Shing
Design╱曦成製本 Hei Shing Book Design (Chan Hei Shing, Karis Lai)
Size╱185mm(w) x 255mm(h)
Publisher╱三聯書店 Joint Publishing
Year╱2024

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Team of Hei Shing Book Design
Chan Hei Shing
Lam Chun Yan, Jan

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【出版思考】10%版稅太少？！——獨立出版 Vs 出版社出版．近年經常有人批評，作者只取10%版稅太少，因此不應把作品交給出版社，反而作者應自己出版，賺取更多。．然而，這種說法往往忽略了一個前提：作者是否有能力承擔出版一本書的全部工作與成本...
15/08/2026

【出版思考】10%版稅太少？！——獨立出版 Vs 出版社出版
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近年經常有人批評，作者只取10%版稅太少，因此不應把作品交給出版社，反而作者應自己出版，賺取更多。
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然而，這種說法往往忽略了一個前提：作者是否有能力承擔出版一本書的全部工作與成本？
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如果你本身是經驗豐富的知名作家，或許另作別論。但對於一般作者來說，憑甚麼認為自己有獨立出版所需的能力呢？
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這就像選擇成為獨立歌手，還是與唱片公司簽約一樣。難道每個人都以為自己是林家謙，既懂得作曲、填詞、編曲、監製和演唱，又懂得經營市場，還擁有足夠的歌迷支持，能填滿10場紅館演唱會嗎？
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出版一本書，涉及寫作、編輯、設計、校對、印刷、發行、銷售及市場推廣等多個環節。每個環節都需要專業知識，沒有一項工作是可以輕率處理的。作者當然可以選擇自己負責所有工作，但亦應明白，獨立出版並不等於「不用專業人士」，而是代表作者要自行聘請、協調和支付這些專業服務。
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當然，獨立出版的確讓作者擁有較大的自主權，也可能取得較多分成；但同時，作者亦要承擔成本、庫存、分銷、市場等風險。
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作者應有自知之明，不要高估自己。新人作者未必具備相關經驗，即使是資深作家，也不一定熟悉出版工作。若對業界人脈和出版流程一無所知，想自行尋找發行商，往往也並不容易。
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另一值得深思的是：新人作者是否真的有能力客觀判斷自己的作品是否值得出版呢？只能靠自己評斷自己？若有出版社願意合作，則比較客觀，某程度上代表作品已通過基本專業出版評估，具一定商業價值。
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有些人只著眼於那「10%版稅」，未經深思熟慮，便妄下結論說「自己出版」，把「出版」這專業工作看得過於簡易。

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【書籍設計】細賞晚清通草紙畫，體驗東西相遇的異國想像．《異想中國》一書收錄了香港中文大學圖書館的通草紙畫藏品，主要反映廣州人生活的日常，如採茶、種米、娛樂、穿戴、花鳥等主題。此書以西式精裝畫冊為裝訂方式，封面與內文的整體設計兼具東西文化交融...
28/07/2026

【書籍設計】細賞晚清通草紙畫，體驗東西相遇的異國想像
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《異想中國》一書收錄了香港中文大學圖書館的通草紙畫藏品，主要反映廣州人生活的日常，如採茶、種米、娛樂、穿戴、花鳥等主題。此書以西式精裝畫冊為裝訂方式，封面與內文的整體設計兼具東西文化交融的特點，展現出雅正端莊、大方得體、簡潔自然的特色。
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書名字體設計，我們使用了一種具楷書形態的宋體字，並把一些筆劃牽連在一起，帶出高雅、卻又有點奇異的感覺；英文書名則用上十分古典雅緻的草書，形成中西並茂的效果。為了模仿當年通草紙畫冊的錦緞封面，我們選擇以具有質感的黑色法國絨布作為材質，包裹著精裝硬殻；封面中央位置擊凹鑲嵌上一幅具西方繪畫風格、色彩豐富、鮮明的中國仕女通草紙畫圖像。中英文主書名使用燙金，副書名則使用燙銀，整體營造出低調、矜貴的氛圍。
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內頁設計部分，每個章節的扉頁開版運用中式邊框，挑選通草紙畫中各式人物作去背處理，拼貼而成。跨頁中間特別加入一張牛油紙，以仿效通草紙的通透質感，印上文字與圖像，營造出若隱若現的效果、翻頁時增添趣味。
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The aim is to create an exquisite gift book that subtly blends Eastern and Western aesthetic elements. The Chinese title is set in a custom typeface, designed specifically for the book. Based on a Song typeface but incorporating calligraphic elements, it features intentionally connected strokes, resulting in an elegant and whimsical feel. The English title, rendered in an elegant cursive script, complements the Chinese title perfectly.
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The overall effect evokes a sophisticated Western art book, beautifully illustrating the concept of East-meets-West design. The book is bound in black velvet, with a recessed central panel showcasing an appliqué of a pith paper painting. The painting depicts two elegantly dressed Qing Dynasty ladies playing musical instruments on a finely detailed carpet, creating a distinctly Eastern aesthetic. The main title is embossed in matte gold, the subtitle in matte silver, adding to the luxurious feel.
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For the layout design, each sectional pages framed with traditional Chinese decorative borders. Figures selected from pith paper paintings are cut out and collaged to form the compositions. A sheet of tracing paper is specially inserted to emulate the translucent quality of pith paper. Text and images are printed on the tracing paper creating a subtle, semi-revealed effect while adding a sense of interaction and surprise when turning the page.
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文字整理：Winifred Sin

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Book Title╱A Vibrant Voyage from China: Pith Paintings at the Chinese University of Hong Kong Library
Editorial Advisors╱Li Lai Fong, Ching May Bo
Photographer╱Wong Wing Kei, Kevin
Cover Material╱French Black Velvet
Design╱曦成製本 Hei Shing Book Design
Size╱245mm(w) x 195mm(h)
Publisher╱The Chinese University of Hong Kong
Year╱2024

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21/07/2026

【書展直播】2025台北國際書展 ｜ 直播 ｜ 《紙本鍊成——書籍設計與藝術之試煉》 ｜ 陳曦成
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這是去年年初在2025台北國際書展的直播，我與《紙本鍊成》一書的編輯Yuki一起介紹此書給各位現場與網上的觀眾。
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香港書籍設計師陳曦成分享現世代書籍創作人的經驗，拉闊大家對「書」的既有意識形態。
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非常感謝主辦的台北國際書展及出版社三聯書店！
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（由於片長限制，我們Instagram上的是20分鐘的剪裁版；而我們Facebook Fanpage上的則是完整版的29分鐘影片。）

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Book Fair╱ Taipei International Book Exhibition 2025
Host╱ Yuki Li
Guest Speaker╱ Chan Hei Shing (Hei Shing Book Design)
Duration╱29:45 mins
Year╱6 FEB 2025
Time╱13:00-13:30

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#台北國際書展 #平面設計 #書籍設計 #版式設計 #設計 #紙本鍊成 #陳曦成 #曦成製本

//日本書籍設計師祖父江慎：面對失敗，享受糾結（我們敬愛的祖父江慎老師已於上月辭世，謹此致以最深切的懷念與敬意。）課堂一開始，祖父江慎老師即提出最基本的問題：「書籍設計是什麼？」他認為，書籍設計並不是說明書的內容，而是要傳達用文字無法傳達的...
28/04/2026

//日本書籍設計師祖父江慎：面對失敗，享受糾結

（我們敬愛的祖父江慎老師已於上月辭世，謹此致以最深切的懷念與敬意。）

課堂一開始，祖父江慎老師即提出最基本的問題：「書籍設計是什麼？」他認為，書籍設計並不是說明書的內容，而是要傳達用文字無法傳達的內容。這些文字沒法傳達的內容，往往通過圖像、數據、計算、觸覺等不同的方式，將信息傳遞給讀者。

他反對做事因循守舊，反問大家：「一本書完全跟自己想像與掌控的那樣，還有意思嗎？」老師強調，設計師不能單一做保險的東西；而要尋求挑戰、突破、改變！

老師語重心長的提醒作為設計師的我們：「在設計的過程中，我們需要尋找意想不到的驚喜，感知意外的趣味；我們需要這種力量。我們應嘗試享受這種『不理解』，我們要跟這種『糾結』做朋友，我們或會覺得『不滿意』；但我們要對這種狀態抱持欣賞、品味的態度。請不要怕出問題、不要怕搞不好、不要怕障礙頻生。如果怕的話，就不可能成為好的書籍設計師了。就是不要怕，怕就做不好。請大家睜開眼睛，放開雙手，勇敢面對所有意想不到的事情！」這段說話，簡直就是日劇裡的勵志對白！//

——節錄自陳曦成《紙本鍊成——設計美學試鍊》

【特刊設計】印藝新浪潮，掀開未來新篇章．2025年年初，受香港印藝學會主席周月強先生的邀請，委託設計《印藝》雜誌的500期特刊。《香港印藝學會月刊500期特刊 #印500+》的主題是「印藝新浪潮」， 不僅是對第500期的里程碑致敬，更是一...
25/04/2026

【特刊設計】印藝新浪潮，掀開未來新篇章
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2025年年初，受香港印藝學會主席周月強先生的邀請，委託設計《印藝》雜誌的500期特刊。《香港印藝學會月刊500期特刊 #印500+》的主題是「印藝新浪潮」， 不僅是對第500期的里程碑致敬，更是一場面向未來的創意實驗，掀開印藝新篇章。此特刊的整體設計以「新浪潮」為核心概念，展現嶄新、清新、現代與玩味的特質。長江後浪推前浪，既然以「新」及「浪潮」作為主軸，我們選取了鮮嫩水潤的色彩，用上主色的螢光綠、螢光藍，加上100%黃色、螢光湖水綠、螢光橙等，讓整體視覺效果充滿活力，設計傳達出青春氣息。
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◉ 清新水潤的膠片書衣
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封面上的標題中文字體是「像素」風格（Pixel）的設計，強調像素與解像度（Resolution）在印刷圖像中的重要性，展現現代而有趣的風格。英文字體 「Cargo」以「模板透空」（Stencil）的形式呈現，呼應著印刷工藝中採用模 板進行特殊效果（Speical Effect）的製作過程，增添了工業風格的細緻感。中、英文特刊名字，加上印刷的出血線，重複又重複，就像印刷一樣，重複印刷單一圖案於一張紙上。
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此特刊的護封（Jacket）運用了膠片材質，呼應新浪潮的理念，滑亮的質感，加上反光，仿若波光粼粼的水潤效果。護封與內封面搭配了現代感十足的單線插畫，展現出多樣的印刷、製作、空間、書店等等的場景與作業，讓讀者感受到印刷的奇妙旅程。
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◉ 青春活潑的螢光配色
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此特刊共四章，分別是「500．印藝再現」、「藝文+」、「創新+」、「空間+」，章扉頁設計延續了封面所用的字體設計及單線插圖，呼應著整體的設計風格。每章分別用了不同的螢光色，分別是螢光湖水綠、螢光綠、螢光藍、螢光橙，對應著相應的主題，配合相應的插圖與文字。不同的單線插圖，包括不同的印刷 種類與機器、書店、製書步驟、藝術空間等也印在每個扉頁中間的半透明牛油紙上，那半透明的質感，顯示一種模糊的效果，在看到與看不到之間，重疊在扉頁上，呈現朦朧之美。
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內文版面設計著重色系、字體、網格系統、空間運 用等。每章內的每篇訪問的小扉頁都用了相對應 的螢光色作為背景色，營造視覺上的連結。大標題 用了有襯線的黑體，展現出現代感；小標題用上該 章節的顏色，並配以小巧的印刷「對準位」Icon的 Bullet Point在前，增加趣味。版面設計運用8或16個Rows的網格系統（Grid System），豎排設計更賦特色，內文用上翔鶴黑體，融合了傳統與現代的美感。空間感充足的佈局使得照片、文字和空間互動，展現節奏感。整設計與排版都呼應了「印藝新浪潮」的理念。
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（此文同時刊於《印藝》雜誌 ISSUE 506）

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Book Title╱Graphic Arts Association of Hong Kong Bulletin 500th Anniversary Special Edition
Author╱Graphic Arts Association of Hong Kong
Design╱曦成製本 Hei Shing Book Design
Size╱185mm(w) x 250mm(h)
Cover Paper╱Antalis Brisk Original Pure White 275gsm
Jacket Paper╱Plastic Film
Publisher╱Graphic Arts Association of Hong Kong
Year╱2025

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//「設計」是和製漢字要介紹日本平面設計，首先，我得介紹一下設計一詞其實是從東瀛而來的和製漢字。我們做設計、學設計這麼多年，一直把設計掛在口邊；有否想過設計兩字是怎來的呢？眾所周知，設計是從英文design翻譯過來的，而譯作設計的，正是日本...
24/04/2026

//「設計」是和製漢字

要介紹日本平面設計，首先，我得介紹一下設計一詞其實是從東瀛而來的和製漢字。我們做設計、學設計這麼多年，一直把設計掛在口邊；有否想過設計兩字是怎來的呢？眾所周知，設計是從英文design翻譯過來的，而譯作設計的，正是日本人。日文漢字裡的設計，意指：「設定具體目標而後依計劃以（製造）實物來達成目標」，這跟現在普遍的理解無異。日本人在翻譯design一詞時，除譯作設計外，也曾選用意匠、圖案、構成、造形等漢字組合。例如東京最頂尖的五所美術大學之一的東京造形大學，就使用了「造形」一詞，即等同於東京設計大學的意思。

跟其他和製漢字一樣，當初我們是從日本借用了設計一詞過來，並一直沿用至今。//

——節錄自陳曦成《紙本鍊成——設計美學試鍊》

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//資訊載體 VS 資訊雕塑書本早已脫離其傳統的「資訊載體」（Information Medium）的角色，蛻變成「資訊雕塑」（Information Sculpture）的形態。這裡所說的資訊載體，代表的是便宜、便攜、實用，能提供資訊的載...
23/04/2026

//資訊載體 VS 資訊雕塑

書本早已脫離其傳統的「資訊載體」（Information Medium）的角色，蛻變成「資訊雕塑」（Information Sculpture）的形態。

這裡所說的資訊載體，代表的是便宜、便攜、實用，能提供資訊的載體，相對缺乏設計及體驗。載體只是一個容器（Container），是比較功能性的存在，藝術、情感、體驗的元素相對較少。隨著科技的發展，很多以前書本的功能也被電腦取代。譬如說，多年前我到英國讀書時，還需要買一本厚厚的倫敦地圖，要知道有什麼好去處，便翻一下，跟著地圖路線走；現在手機已內置地圖應用程式，方便快捷易懂，人們根本不再需要紙本地圖。所以這些功能性、單純資訊性為主的書就不必出版了，科技進步而淘汰這些書也不是壞事。

隨著時代的變遷，書本演化成資訊雕塑的形態。用上雕塑一詞，是比較藝術性的存在，融入美學、設計及體驗。角色進化後，內容剪裁與整理更佳，加上高質素的編排設計，營造更愉悅的閱讀體驗。當然價格會因此上調，但亦更具收藏價值。//

——節錄自陳曦成《紙本鍊成——設計美學試鍊》

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//設計師的「情」「理」兼備書籍設計師應感性與理性兼備，冷靜與熱情應取得適當的平衡。學習設計時，老師會說，設計師的腦袋分成左右兩半，左腦掌管理性思考，即是語言、邏輯等功能；右腦則負責感性情緒，如圖像、音樂等範疇，左右腦各司其職，兼容達至創意...
21/04/2026

//設計師的「情」「理」兼備

書籍設計師應感性與理性兼備，冷靜與熱情應取得適當的平衡。學習設計時，老師會說，設計師的腦袋分成左右兩半，左腦掌管理性思考，即是語言、邏輯等功能；右腦則負責感性情緒，如圖像、音樂等範疇，左右腦各司其職，兼容達至創意的實踐。

這裡所說的「情」，就是關於感性、情緒的部分。書本設計最基本的要求——美麗的、漂亮的。設計師以一種比較優雅的態度與手法去設計書本，來牽動讀者的情緒，如感動、開心、驚奇等美好的經驗。驚喜的、創新的、愉悅的閱讀體驗不但能令顧客買單，還能讓他們身心舒坦暢快。

至於「理」的部分，則是我們常聽見「什麼是設計？」的常設答案——解決問題。這歸類為理性邏輯方面，以書籍設計來說，我們應當替讀者解決閱讀上的問題，來達至功能、效益，或是目的。舉例說，字體的尺寸、字距、行距等的選擇與調整，文字閱讀上是否舒服、資訊是否整理得好、網格系統有沒有規範、設計是否貼題、有否傳達正確的信息等，這一切一切，也關乎到書的實用性，也是解決問題的一種。//

——節錄自陳曦成《紙本鍊成——設計美學試鍊》

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//什麼是Typography？坊間有很多人誤解，以為Typography是Type Design（字體設計），其實兩者並不相同。簡單來說，Typography是一種編排文字的工藝。我認為Typography比較好的中文翻譯是「字體排印學」...
20/04/2026

//什麼是Typography？

坊間有很多人誤解，以為Typography是Type Design（字體設計），其實兩者並不相同。

簡單來說，Typography是一種編排文字的工藝。我認為Typography比較好的中文翻譯是「字體排印學」，字面上有三個意義：一、字體；二、排版；三、印刷。我們常說，如果這世界沒有印刷術的發明，就沒有Typography的出現了。因此，Typography必定跟印刷相關的。設計師從選取字型開始，透過排版設計，編輯令受眾易於閱讀文章。當中的技藝與知識包括：字體選擇、字號尺寸、句子欄寬、字間距、行間距等，再進一步亦包含版面設計（Layout Design）的範疇，如網格系統、空間運用、圖文互動、正負空間比例、視覺順序、編排佈局、對比力及節奏感等。我們致力把印刷文字編排得易認（Legible）、可讀（Readable）及富美感（Visually Appealing），務求帶給讀者愉悅的閱讀經驗。//

——節錄自陳曦成《紙本鍊成——設計美學試鍊》

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