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17/06/2026

一條妹妹隨口哼唱的WhatsApp錄音,竟演變成一首近三千萬播放的單曲;媽媽拿iPhone隨手拍的MV,則斬獲了千多萬瀏覽。踢走唱片公司的大水喉,法國獨立歌手Oscar Anton神奇地迷倒了全球無數連法文都聽不懂的人。這可能是每一位創作者都值得一看的逆襲故事。

🌐 For Oscar’s international fans: We had an amazing chat with Oscar about his musical journey! Full interview video available in 遊展 Excohk bio.

▍器材從來不是重點

封面的《nuits d’été》(夏夜)可說是 Oscar的成名作,旋律最初其實來自妹妹多年前Clementine哼出的一段錄音。疫情期間兩兄妹在家沒事做,把心一橫認真錄好歌曲,並叫媽媽用iPhone將路上邊走邊跳舞的兩人拍下,就這樣便做好了一條一鏡到底的MV。這首隨性之作意外爆紅,至今已累積千多萬瀏覽、近三千萬串流量。

曾幾何時,Oscar也曾在唱片大廠下熬過——那兩年他寫了大概十首歌,但公司總說要調整檔期,還要配合其他歌手、電台。「他們的邏輯是,要不發一首歌然後一炮而紅,要不就什麼都不發。」為了尋求創作自由,他毅然成為獨立音樂人。

獨立音樂人預算有限,卻正是激發創意的開端:Oscar從不讓預算或器材限制自己。當許多人還在執著該買哪款鏡頭、錄音咪,或是糾結要不要先跟老師學學唱歌才敢動手時,他早就錄好了一首歌。

▍想做就去做:如果我明天想當畫家,我他◯的就會開始畫畫

過往不少跨界挑戰唱歌的素人或KOL被批評「不懂音樂就不應唱歌」。Oscar則深信創作最重要是自己開心:「做任何事都不需要學位或門檻。他們憑什麼制止你?」他毫不客氣地直言:「如果我明天想當畫家,我他◯的就會開始畫畫。」

這種「想做就去做」的態度在當下社會尤為珍貴,畢竟我們常因害怕失敗、在意他人目光而卻步。Oscar認為,社交媒體確實讓平庸的作品也有機會獲得回報,而有些人總會忿忿不平:「他們沒料,憑什麼有那種成績?」但他深信成功沒有名額限制:「每個人都能找到自己的位置。別人成功,不代表你就不行。」與其反覆糾結會否成功,倒不如先投入其中,讓世間決定結果。「這個世界沒有好人有好報這回事,有時純粹是靠運氣。」

▍歌詞還是旋律重要?

許多非英語圈歌手為了打入全球市場,會主力唱英文歌。但Oscar驚訝地發現,樂迷最喜愛的反而是他的法文歌。「我也不知道為什麼!」

這讓筆者聯想到香港樂壇常討論的「詞大於曲」現象。Oscar認為,音樂的本質是一種氛圍。放眼周圍,不懂日文韓文的日韓樂迷大有人在,甚至有時人們就是喜歡那種聽不懂歌詞的朦朧感,或是單純地想感受旋律營造的氣氛。倘若旋律無法觸動人心,歌詞寫得再精巧也難以引人傳唱。正如Oscar所說:「對我來說音樂就是旋律,不然為何不寫詩?」

▍AI永遠不會擁有的直覺

Oscar認為AI與人有種根本的分別:「AI永遠是在重組人類過往的經驗,但人類做事時有一種難以解釋的直覺,它不來自經驗,而是來自直覺;而我覺得AI永遠都不會有這種直覺。」不過他也強調,AI就像其他樂器一樣是好工具,毋須將其污名化。

他鼓勵大家善用人類獨有的五官感受世界,像他小時候跟爸爸看Coldplay演唱會,就是被Chris Martin在《Viva La Vida》中的演出打動,進而成為他踏上音樂之路的契機。這並非因為對方的演奏技術天下無敵,而是那份感染力深深吸引了他。這種基於感官與情感的直覺,才是創作者最強大的武裝。

▍三個形容香港的字

談及對香港的印象,在香港留了一個星期的Oscar發現香港人未必對訪客展現極度熱情,但也絕非無禮,大家只是專注於各自的生活。這種「不刻意獻殷勤」的距離感,反而讓他覺得自己能極快融入這座城市。

他形容香港是一個既啟發人心、好客又浪漫的地方,尤其驚訝於市中心與大自然的距離如此接近(他甚至獨自前往西貢露營,對香港的郊野環境讚不絕口)。而在美食方面,他最愛地道的奶油多,每天都要去茶記吃一份才滿足。

▍自己寫過的歌詞中最喜愛的一句?

「La vie avec toi c’était mieux que ça, un peu le rêve parfois, un peu la m***e je crois.」(跟你一起的生活比現在好,有時像夢境,有時很糟糕。)這是Oscar目前寫過最喜歡的歌詞。生活從來不會完美,但正因為這些「夢境」與「糟糕」交織,才構成了最真實的創作養分。他的經歷證明了:即便沒有大型唱片公司的光環、沒有龐大的製作預算、甚至語言不通,只要你願意起步實踐,你的聲音依然能傳達到世界最遙遠的角落。

最緊要,是先起步去做。

(訪問全片見 遊展 Excohk bio link)
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【 】
Oscar Anton
法國獨立音樂人。曾與主流廠牌簽約,後回歸獨立,2020年推出單曲《nuits d’été》在網上爆紅,及後到訪不同城市與當地歌手製作歌曲或與歌迷見面。他將於6月在日本舉行巡演,未來亦有計劃在亞洲開唱,大家可以多多留意!
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文|cha(本評論僅屬個人意見)
編|saj
鳴謝|OA Records

鐵路橋下的黃竹坑明渠旁搭起了圍板,行人在圍板的引導下流向明渠旁的小徑。這條明渠通向南邊的避風塘,一邊是林立的高樓,一邊是行人路與架空的列車軌道。下午,有不少上班族在這條路上飯後散步,通常是走到道路盡頭的橋,再折返。當然,你也可以跨過橋繼續走...
15/06/2026

鐵路橋下的黃竹坑明渠旁搭起了圍板,行人在圍板的引導下流向明渠旁的小徑。

這條明渠通向南邊的避風塘,一邊是林立的高樓,一邊是行人路與架空的列車軌道。下午,有不少上班族在這條路上飯後散步,通常是走到道路盡頭的橋,再折返。當然,你也可以跨過橋繼續走到香港仔,又或是搭一艘街渡到對岸的利東,找尋更多的地道美食。這個三角的結構以多種交通方式巧妙地連接著三地。

河道的水位時高時低,常有魚苗成群結隊地遊蕩,亂中有序。對面岸有白鷺在踱步、覓食,或是發呆。列車在橋頂轟隆隆壓過,鳥也從頭頂掠過,綠從一側的樹跳躍到扶手欄杆上的盆栽,又跳到對岸的樹。對岸的巴士總站為一輛又一輛的車洗刷去塵污。一切都在這裡來來往往,雖不像十字路口般熙攘,卻沒有讓人想要駐足的愜意。

若是想要小憩,比起行人路旁的座椅,筆者更推薦道路盡頭的那座小亭。它以小小渡輪般的模樣,停歇在河道的入海口。玻璃頂,兩排長凳的座位,尾部向內凹嵌出一排靠座。第一次坐在船尾時,有一種被包裹著的安全感。望著船頭的樹,思緒被領航於樹的形態、樹的枝椏、樹的言語。一邊,河正在匯成海,另一邊,行人匆匆路過。你就這樣靠在船的背上,什麼都不做,讓時間從四周淌過。

再次順著河道回走,你會發現右側的寵物公園裡也有相似的船型休憩亭,約四五個。它們參差停泊在軌道下方,呼應著南區碼頭的主題,供人歇息,再次踏步啟航。

夜鷺在浮標上蕩了蕩,野草在一道鐵門後群舞,岸邊的枝椏被颱風折斷,佇立在河道間,又不知何時漂流離去。如今,河道上又延伸出另一條行人通道。筆者喜歡邊走邊看河道周圍的變化,從一頭走到另一頭,它彷彿一篇文章逐段鋪陳開來,有時是抒寫晴雨花鳥的隨筆,有時是情節暗流湧動的小說。鳥、魚、新生的枝椏、掉落的紅花……都是它的字句。
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【 】
香葉徑
地點|黃竹坑明渠旁
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文|ping(本評論僅屬個人意見)
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要如何寫一封給自己的情書?筆者早前在台北無意中發現一個名為「給自己的情書」的企劃展。展覽的玩法很有心思,你必須先寫一封給自己的情書,在「記憶投遞所」投入信箱,然後櫃桶會自動打開,讓你領取一位陌生人寫的情書。筆者必須慚愧地承認,自己一生人從來...
11/06/2026

要如何寫一封給自己的情書?

筆者早前在台北無意中發現一個名為「給自己的情書」的企劃展。展覽的玩法很有心思,你必須先寫一封給自己的情書,在「記憶投遞所」投入信箱,然後櫃桶會自動打開,讓你領取一位陌生人寫的情書。筆者必須慚愧地承認,自己一生人從來沒有寫過情書,更遑論是寫信給自己。總覺得要將愛意直白地寫成文字,實在是一件很羞恥、很彆扭的事,苦思良久才能落筆。

筆者抽到的信上是這樣寫的:「人生活到現在覺得愛自己真的非常的重要。對自己好,並非自私的表現!不愛自己,別人也不會或不知如何愛你!加油。」二十六年前,林夕為王菲所寫的同名歌曲《給自己的情書》,也剛好說着同樣的故事:「自己都不愛,怎麼相愛?怎麼可給愛人好處?」

談到感情,筆者向來不太喜歡「另一半」這個形容詞。確實,把伴侶描繪成自己世界的另一半,聽起來是很浪漫的甜言蜜語,但總感覺要將世界切半這件事不太妥當。畢竟我們本來都有自己的世界,只是剛好兩個世界重疊起來,才讓我們發掘到自己看不到的風景。這是「1+1=2 or more」,而不是「0.5+0.5=1」。筆者覺得,只有由衷接受自己是一個完整的個體,而不是需要別人拯救、修補的殘缺體,才能有健康的心靈去認識、接納另一個靈魂。說是很容易,但人總有脆弱的時候。在這種時候,嘗試抽離現實,扮演一個想愛自己的人,寫一封給自己的情書,可能就是一種重新認識自己的好方法。

展場延伸到地下的圖書館,現場放了幾張舒適的梳化椅,讓人可以戴上耳機靜心聽聽不同人的錄音故事。有一個故事這樣寫:「週間中午這一餐,大多數時候我是一個人吃的。還真的不是沒人約,也不是刻意孤僻。只是這樣的安靜,是我活到這個年紀,才學會去珍惜的一種自由。」「這樣慢下來的時間,加起來也就一兩個小時,剛好夠我找回自己。」愛自己,從來不需要轟轟烈烈地向世界宣告自己有多自由、多快樂;也可以像作者所說:「學會不那麼顯眼,也不那麼討好地,好好過自己的日子就夠了。」

下午,筆者逃離了煩囂的台北,坐悠閒的台鐵區間車去市郊放空一下。位處新北和桃園之間的鶯歌站附近,兩年前開了一間外觀簇新的新北市美術館。館前有一整片廣闊的草地,看著一家大小在草地上散步、玩耍,與嘈雜的西門町相比特別開闊和寫意。

館內正舉行阿根廷藝術家托馬斯.薩拉切諾的「共織宇宙」展。在眾多展品之中,最深刻的莫過於名為〈關注之網〉的裝置作品。在燈光照射下,多個蜘蛛網在半空中懸浮,呈現出複雜且細緻的立體幾何結構。藝術家找來了德國、克羅地亞、阿根廷等世界各地超過25種蜘蛛,把它們放在同一個空間裡生活。大部分蜘蛛習性孤僻,本來各編各網、互不干涉,但在這裡,不同物種的蜘蛛卻在同一張網上共處。牠們有時也會產生摩擦,但依然會在空間中各展所長,編出不同層次的網。人類啊,你也可以和蜘蛛一樣找到共融的智慧嗎?

不過,本展最受關注的應該是〈算法.韻律〉這個互動裝置。遊人可以撥動模擬蛛網的線纜,將震動化為音頻,與場內其他遊人一起奏出低沉的背景音樂。館內亦有其他展覽和展品,例如這個叫〈準時下班〉的裝置藝術,就表達了藝術勞動的收入無法補貼藝術行政和藝術家的過勞現狀,用幽默的方式呈現藝術產業中的長期結構性消耗。

從一個關於自我對話的私密展覽開始,再到偌大的蛛網藝術作品,我們都在別人的世界中看到了自己,在互動中獲得一個觀照內心的契機。如果你近期正好心煩意亂,要不要也試試寫一封給自己的情書看看?
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【 】
共織宇宙
日期|至2026年9月6日(逢星期一休館)
時間|10:00-17:30(週末延長至18:00)
地點|新北市美術館6A、6B展廳(新北市鶯歌區館前路300號)
交通|台鐵鶯歌站下車經捷運通廊步行約6分鐘;捷運三鶯線年內通車後,可經板南線在頂埔轉乘至鶯歌站

給自己的情書
日期|已完結(2026年3月9日至4月26日)
地點|國家戲劇院地下及表演藝術圖書館(臺北市中正區中山南路21之1號)
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文|cha(本評論僅屬個人意見)
編|saj
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悲傷是否一種需要處理的情緒?我們好像自小就學會了一套社會法則:遇到挫折要盡快克服,面對情緒要懂得管理。當身邊有人經歷失去和傷痛,最常聽到的是鼓勵人要好好整理心情,快點走出陰霾。彷彿情緒是一種必須清理的垃圾,而沒有情緒的理性,才是一個人成熟和...
04/06/2026

悲傷是否一種需要處理的情緒?

我們好像自小就學會了一套社會法則:遇到挫折要盡快克服,面對情緒要懂得管理。當身邊有人經歷失去和傷痛,最常聽到的是鼓勵人要好好整理心情,快點走出陰霾。彷彿情緒是一種必須清理的垃圾,而沒有情緒的理性,才是一個人成熟和堅強的表現。

但是,以「愛」和「失去」為主題的這個攝影展並沒有試圖鼓勵人放下情緒,只是提供了一個讓人可以靜靜地看故事,並與自己情緒對話的空間。在這裡,觀眾可以看到十個關於失去、悲傷和愛的故事。緩慢走過一幅幅承載故事的照片,細閱展板上的文字,不少觀眾默默拿起場地提供的紙巾擦淚。

多次流產的母親,心中既內疚又自責;在哀悼失去的悲傷時,旁人簡單的一句「你做得很好了」,為她帶來了無比溫柔的承托。失去兒子的夫妻,在照片中保持着微妙的距離——他們經歷的是同一種失去,卻以不同方式處理悲傷:一人沉默,一人激烈質問。然而,他們卻依然選擇餘生繼續互相守望。

要如何處理悲傷,我們有很多不同的選擇:有些人需要陪伴,有些人需要安靜的空間。但是不能否認的是,時間可以沖淡悲傷,但未必能沖走它。與其嘗試去把它趕盡殺絕,倒不如這樣想:在經歷失去後,悲傷的出現正正反映了愛的存在。你的悲傷不願意離開,是因為愛還沒有消失。

悲傷是一種沉重的負面情緒,但是悲傷並不代表軟弱。如果能夠在悲傷中,帶着這份殘餘的愛繼續前行,這才是最堅強的表現吧。
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【 】
STILL, WITH US | 光。一直都在
日期|至2026年6月14日
時間|11:00-19:00(需經 預約)
地點| (中環雲咸街33號地下)
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文|sammi(本評論僅屬個人意見)
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29/05/2026

一條妹妹隨口哼唱的WhatsApp錄音,竟演變成一首近三千萬播放的單曲;媽媽拿iPhone隨手拍的MV,則斬獲了千多萬瀏覽。踢走唱片公司的大水喉,法國獨立歌手Oscar Anton神奇地迷倒了全球無數連法文都聽不懂的人。這可能是每一位創作者都值得一看的逆襲故事。

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▍器材從來不是重點

封面的《nuits d’été》(夏夜)可說是 Oscar的成名作,旋律最初其實來自妹妹多年前Clementine哼出的一段錄音。疫情期間兩兄妹在家沒事做,把心一橫認真錄好歌曲,並叫媽媽用iPhone將路上邊走邊跳舞的兩人拍下,就這樣便做好了一條一鏡到底的MV。這首隨性之作意外爆紅,至今已累積千多萬瀏覽、近三千萬串流量。

曾幾何時,Oscar也曾在唱片大廠下熬過——那兩年他寫了大概十首歌,但公司總說要調整檔期,還要配合其他歌手、電台。「他們的邏輯是,要不發一首歌然後一炮而紅,要不就什麼都不發。」為了尋求創作自由,他毅然成為獨立音樂人。

獨立音樂人預算有限,卻正是激發創意的開端:Oscar從不讓預算或器材限制自己。當許多人還在執著該買哪款鏡頭、錄音咪,或是糾結要不要先跟老師學學唱歌才敢動手時,他早就錄好了一首歌。

▍想做就去做:如果我明天想當畫家,我他◯的就會開始畫畫

過往不少跨界挑戰唱歌的素人或KOL被批評「不懂音樂就不應唱歌」。Oscar則深信創作最重要是自己開心:「做任何事都不需要學位或門檻。他們憑什麼制止你?」他毫不客氣地直言:「如果我明天想當畫家,我他◯的就會開始畫畫。」

這種「想做就去做」的態度在當下社會尤為珍貴,畢竟我們常因害怕失敗、在意他人目光而卻步。Oscar認為,社交媒體確實讓平庸的作品也有機會獲得回報,而有些人總會忿忿不平:「他們沒料,憑什麼有那種成績?」但他深信成功沒有名額限制:「每個人都能找到自己的位置。別人成功,不代表你就不行。」與其反覆糾結會否成功,倒不如先投入其中,讓世間決定結果。「這個世界沒有好人有好報這回事,有時純粹是靠運氣。」

▍歌詞還是旋律重要?

許多非英語圈歌手為了打入全球市場,會主力唱英文歌。但Oscar驚訝地發現,樂迷最喜愛的反而是他的法文歌。「我也不知道為什麼!」

這讓筆者聯想到香港樂壇常討論的「詞大於曲」現象。Oscar認為,音樂的本質是一種氛圍。放眼周圍,不懂日文韓文的日韓樂迷大有人在,甚至有時人們就是喜歡那種聽不懂歌詞的朦朧感,或是單純地想感受旋律營造的氣氛。倘若旋律無法觸動人心,歌詞寫得再精巧也難以引人傳唱。正如Oscar所說:「對我來說音樂就是旋律,不然為何不寫詩?」

▍AI永遠不會擁有的直覺

Oscar認為AI與人有種根本的分別:「AI永遠是在重組人類過往的經驗,但人類做事時有一種難以解釋的直覺,它不來自經驗,而是來自直覺;而我覺得AI永遠都不會有這種直覺。」不過他也強調,AI就像其他樂器一樣是好工具,毋須將其污名化。

他鼓勵大家善用人類獨有的五官感受世界,像他小時候跟爸爸看Coldplay演唱會,就是被Chris Martin在《Viva La Vida》中的演出打動,進而成為他踏上音樂之路的契機。這並非因為對方的演奏技術天下無敵,而是那份感染力深深吸引了他。這種基於感官與情感的直覺,才是創作者最強大的武裝。

▍三個形容香港的字

談及對香港的印象,在香港留了一個星期的Oscar發現香港人未必對訪客展現極度熱情,但也絕非無禮,大家只是專注於各自的生活。這種「不刻意獻殷勤」的距離感,反而讓他覺得自己能極快融入這座城市。

他形容香港是一個既啟發人心、好客又浪漫的地方,尤其驚訝於市中心與大自然的距離如此接近(他甚至獨自前往西貢露營,對香港的郊野環境讚不絕口)。而在美食方面,他最愛地道的奶油多,每天都要去茶記吃一份才滿足。

▍自己寫過的歌詞中最喜愛的一句?

「La vie avec toi c’était mieux que ça, un peu le rêve parfois, un peu la m***e je crois.」(跟你一起的生活比現在好,有時像夢境,有時很糟糕。)這是Oscar目前寫過最喜歡的歌詞。生活從來不會完美,但正因為這些「夢境」與「糟糕」交織,才構成了最真實的創作養分。他的經歷證明了:即便沒有大型唱片公司的光環、沒有龐大的製作預算、甚至語言不通,只要你願意起步實踐,你的聲音依然能傳達到世界最遙遠的角落。

最緊要,是先起步去做。

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法國獨立音樂人。曾與主流廠牌簽約,後回歸獨立,2020年推出單曲《nuits d’été》在網上爆紅,及後到訪不同城市與當地歌手製作歌曲或與歌迷見面。他將於6月在日本舉行巡演,未來亦有計劃在亞洲開唱,大家可以多多留意!
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夜晚,在維港邊抬頭,忽而發現天上閃爍著粉紅色的星星。這怎麼可能?眼前奇景,實則源自當日觀賞「園美生活」展覽後的餘韻,不由得再度沉浸於展品中的獨到畫派。粉紅色星星,這件事其實是在看梵高書信集的時候發現的。他寫到:「在我看來,夜晚通常比白天更豐...
21/05/2026

夜晚,在維港邊抬頭,忽而發現天上閃爍著粉紅色的星星。這怎麼可能?眼前奇景,實則源自當日觀賞「園美生活」展覽後的餘韻,不由得再度沉浸於展品中的獨到畫派。

粉紅色星星,這件事其實是在看梵高書信集的時候發現的。他寫到:「在我看來,夜晚通常比白天更豐富…如果仔細看,您會發現有些星星是檸檬色的,有些則是粉紅色、綠色、勿忘我的藍色光芒。」 於是入黑後抬頭望向天空,發現星星真的可以是粉紅色的。筆者總是很欣賞莫奈、梵高的畫,或者說印象派(和後印象派)的作品——他們總是關注「細碎的事」,柏樹的線條、鳶尾花尖尖的葉子、晨午時分蓮池的光線….

此次有幸可以在香港細細觀看莫奈的《睡蓮》系列作品。在巨大的藍幕前,畫中色彩似仍在隨時間光影流轉,每一處的藤蘿紫和靛藍,都在融合與變化中訴說著微小的故事。貧困、喪偶、視力衰退,多年以後莫奈始終如一,不負「光的詩人」之稱,在光影裡尋得世界的變與不變,尋找托舉繁花的力量。

隨年歲增長,筆者越發認為看見微小是一種選擇而非能力。個人願不願意在城市的五光十色裡,分出一點精力去愛、感受世界,也許這會成為功利主義社會裡的自我救贖。

觀展後,筆者曾與朋友論到中國近代儒學家馬一浮的詩作:「已識乾坤大,猶憐草木青。」明白世界遼闊、歷經人間滄桑,卻仍為春風又綠、樹木又生而垂憐。梵高在手記裡寫過,「我擁有自然、藝術和詩歌,還有什麼好不滿足的呢?」現實限制著畫家,於是他們用自然孕育自己的藝術,在草木裡見自己的乾坤,宏大和渺小就這樣相依。

人的慾望可以很大,膨脹到世界也裝不下,也可以很小,小到變成古犬儒主義哲人第狄奧根尼的那句話:「你擋到我的陽光了。」人們都在以各自的方式見識自己的乾坤。而於筆者而言,當我再抬頭望向天空,看見粉紅星星時,我仍會感慨黑塞在《克林梭的最後夏日》中寫的那句:「我別無所求,只想被陽光曬透。」

此刻面對維港的黑夜,我沒有什麼不滿足的。

(編者早前亦曾到訪東京莫奈展,特此附上照片。)
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【 】
園美生活
日期|至2026年7月29日
地點|香港藝術館二樓專題廳(尖沙咀梳士巴利道10號)
收費|免費
備註|另設免費講座及工作坊,詳情請見香港藝術館官網

Monet: Questioning Nature(クロード・モネ ー風景への問いかけ)
日期|至2026年5月24日
地點|ARTIZON MUSEUM 5-6樓(日本東京都中央區京橋1-7-2)
票務|已售罄
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文|eieiei(本評論僅屬個人意見)
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「太開心安穩是不能創作的。生活就是要有點苦頭,維持在一種掙扎與不順的狀態下,才能產出好作品。」對於插畫家Gladys來說,混亂的生活是她最真實的創作動力,甚至在作品中都能看到不少風馬牛不相及的混亂組合——甚麼「福如雄海 壽比男山」、裸男×佛...
18/05/2026

「太開心安穩是不能創作的。生活就是要有點苦頭,維持在一種掙扎與不順的狀態下,才能產出好作品。」對於插畫家Gladys來說,混亂的生活是她最真實的創作動力,甚至在作品中都能看到不少風馬牛不相及的混亂組合——甚麼「福如雄海 壽比男山」、裸男×佛陀、媽祖×Cyberpunk……

Gladys笑稱,小時候本來是個文藝少女,喜愛寫詩,但出社會後則喜愛玩食字(諧音梗)、幽默與自嘲。她坦言,這種轉變其實是為了「自己的精神狀態自己救」:正職是包裝設計師的Gladys,日間打工仔生活的種種壓抑與不順,反而成了她餘暇時創作的養分,可以透過畫出這些荒誕的作品來消弭焦慮。

▮ 自陳奕迅和王家衛入坑香港的台灣人

Gladys是純正台灣人,卻與香港有著一份奇妙的緣分。筆者與她傾談時,她一直很努力嘗試用廣東話回答。細問之下,原來她是某次在高中聽過師弟唱《浮誇》、《富士山下》後,深深感受到歌曲的層次感和生命力,自此慢慢對香港產生興趣。從陳奕迅的廣東歌,到王家衛幽暗而浪漫的《重慶森林》和梅艷芳、張國榮出演的《胭脂扣》,都潛移默化地影響了她的審美觀。她特別提到初次來港時對香港招牌上的字體印象深刻,因為香港招牌常見的明體在台灣比較少見,這種文化差異的啟發後來也有在她的作品的字體選擇中體現出來。

▮ 看×片學畫裸男…?

提到她的作品,最讓人留下印象的莫過於肌肉線條分明的「裸男系列」。Gladys分享說,這些對肢體張力的掌握,一部分來自小時候學芭蕾舞和現代舞的記憶,另一部分則來自她對人體結構的研究。她甚至會為了觀察肌肉紋理而瀏覽成人網站,但在她眼中,當慾望被抽離,剩下的純粹是色塊與肌肉線條。這種冷靜而帶點距離感的觀察,加上當過幾年中學美術老師的背景,讓她的作品在荒誕搞怪之餘,依然保有藝術美感。

▮ 將宗教融入荒誕調皮的創作

除了裸男,她也熱衷於將嚴肅的宗教與玄學題材轉化,例如將「南無阿彌陀佛」變成諧音「男模阿彌陀佛」,或讓菩薩與觀音娘娘以調皮的姿態與大眾見面。她認為宗教玄學是展現台灣多元文化的一個切入點,雖然手法幽默,但內心依然保持敬意,相信佛教的神明應該不會介意她開玩笑(吧)。

▮ 不用Apple Pencil,試用滑鼠畫畫

在即將到來的五月下旬,Gladys將會帶著她的作品再次來到香港。這次她準備了名為「老鼠繪」的主題(也是食字,「老鼠會」在台灣是指層壓式的傳銷騙局),展示一系列她全程用滑鼠繪製而成的插畫。屆時除了有代表性的浮世繪風格作品,還有那些肌肉男、肉肉男、貓咪與玄學系列。筆者認為,如果你也覺得生活壓抑得需要一點出口,不妨在這個週末看一看畫師是如何將生活的苦澀轉化為撫慰心靈的幽默。
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【 】【 】
閣紅色商行
日期|2026年5月23-25日(星期六至一)
時間|11:00-19:00
地點|香港插畫文創展 (香港會議展覽中心Hall 3DE 攤位編號H136)
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編|saj
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蝸牛界中,原來也有哥布林?假如左旋蝸牛Jeremy是一個人,他可能有過internship和scholarship,但他只有幾萬分之一的機會經歷relationship,甚至situationship也是觸不可及。與其他蝸牛不同,左旋蝸牛因...
12/05/2026

蝸牛界中,原來也有哥布林?

假如左旋蝸牛Jeremy是一個人,他可能有過internship和scholarship,但他只有幾萬分之一的機會經歷relationship,甚至situationship也是觸不可及。與其他蝸牛不同,左旋蝸牛因為外殼方向相反,令牠幾乎無法與其他蝸牛交配。這種「難以融入」的生理缺陷,讓牠在自然的繁衍競賽中被判了孤獨。然而,這種格格不入的疏離與孤單,在現代社會中卻出奇地讓人感到熟悉。

藝術家陳惠立看見了這份孤獨背後的普世性:其實在情感與社交的洪流裡,許多人都是「左旋」的。 我們都在獨自尋找另一半,並在公共空間中試探與陌生人的距離。在「左旋們浴場」這個展覽中,藝術家巧妙地揉合油街玻璃屋和浴場的特色,將這種微妙的心理距離物化為視覺語言——地上平整和實心的瓷磚,與牆上半透明的玻璃磚形成對比。這種設計正是為了「左旋們」而建的:在玻璃的折射下,光線可見,卻不透徹;我們渴望被看見,卻又害怕被看清,本能地需要一層光影的濾鏡保護自己。

其實在現實之中,也有著這種介乎公共與私人之間的微妙距離感。想想我們的ig,有些人選擇將帳號設為公開,讓他人隨意看到自己私底下的日常生活。但這些袒露於世人的私人生活,又是否真的私人?還是只希望大家認識他這個經過悉心設計的形象?許多事物在經過玻璃或濾鏡的折射後,雖然可見,卻不透徹。

淋浴間模仿日本浴場的佈置,但鏡子被設定成特定的角度,我們在反射中只能看見陌生人的背影。你或許會想,這不是很赤裸嗎?然而想真一點,你真的會在十分鐘後的浴池中認得這個背脊的主人嗎?事實上,即使赤身露體地置身於公共空間,每個人卻好像仍保留著一絲私密的餘地,不必完全袒露彼此。在擠擁的浴池中,我們都透徹地公開了最赤裸的自己,卻也同時是匿名、私密的。

由數百塊番梘拼成的牆身,每塊都有其獨有的花紋和顏色。左旋的Jeremy也不需氣餒,因為每個個體都有自己的個人特色和魅力,同時都有自己孤獨和疏離的一面。甚至,可能嘲笑他是哥布林的,自己也是哥布林。而且,誰說蝸牛一定要繁衍後代?

如果想確實感受浴場文化,不妨試坐位於中心由瓷磚砌成的心形浴池。坐在光猛乾涸的浴池中,隔著一個手掌位就是另一位素未謀面的陌生人。相比全裸但有泉水和霧氣阻隔的真實浴池,你又覺得哪種更自在,或更尷尬?
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【 】
左旋們浴場
日期|至2026年8月30日
時間|10:00-20:00
地點|油街玻璃屋(北角油街12號)
收費|免費
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文|ca (本評論僅屬個人意見)
編|saj
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